Escuela Profesional de Arte

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info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
Análisis musical y contextual de la cumbia sureña en la ciudad de Juliaca 2012
Quispe Pari, Bruce William; Velasco Agramonte, George , 2013 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La tesis parte de una investigación descriptiva sobre el valor musical de una manifestación artística, cultural de los pobladores de la ciudad de Juliaca. Analizando el subgénero cumbia sureña como estilo musical cuyo rasgo principal es su notable simplicidad. Esta característica nos llevó a pensar que la trascendencia que este fenómeno alcanzó en la cuidad de Juliaca a fines de los años 90.Dependía de factores extra-musicales, siendo la música su poderoso vehículo de transmisión. Por ello es que analizamos los orígenes de la cumbia, sus evoluciones y los acontecimientos sociales que contribuyeron a la construcción de la cumbia sureña como movimiento cultural de masas. A través de entrevistas estructuradas, encuentros y participaciones en grabaciones y programas de televisión fuimos diseñando nuestra investigación centrada en la producción musical de los grupos musicales más importantes como: Los Puntos del Amor, La Sociedad, Corali, Águilas de américa y Amaral. La reproducción de la cumbia sureña se desarrolla en espacios informales (familiares y festivos) de socialización, donde los fanáticos transmiten valores culturales a la nueva generaciones, sin embargo no todo se muestra formativo en la cumbia sureña: las letras de algunas canciones dan mensajes de sufrimiento, deformando y mancillando la personalidad de los jóvenes. En la presente investigación sobre la cumbia sureña, A través del análisis musical y contextual compartimos algunas de las reflexiones en torno a la temática de género en las letras de canciones de cumbia sureña. Mencionaremos lo que a nuestro criterio son los principales tópicos de las letras de dichas canciones. Para ello, se realizó un estudio exhaustivo sobre la cumbia sureña, su historia y evolución, su contexto y relevancia social, estética musical, cuya síntesis se expone en la introducción de este escrito. Con respecto al análisis contextual abordamos la parte social y económico así como también toda la parte del análisis musical. El negocio de la cumbia sureña parece haberle ganado terreno a la norteña. Cada fin de semana, locales como el Virrey, Los Milagros, Faraón, Quinta la Escondida ubicados en la ciudad de Juliaca, congregan entre 600 a 1500 personas, aunque eso depende de la capacidad del local. Una diferencia entre cumbia norteña y sureña es la imagen que proyectan sus cantantes y músicos. En el primero la sobriedad es indispensable y es otorgada por un traje de vestir o terno; mientras que, en el segundo, los vestuarios son colores fosforescentes y van acompañados por un look anglosajón (tinte de cabello, lentes de contacto y piercing). Otra distancia que se resalta entre las dos es el sonido. La norteña tiene elementos eléctricos muy discretos. La sureña, comparte los mismos y agrega sintetizadores. Además de la entonación de cánticos andinos
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Representación pictórica en técnicas mixtas el arte imaginario de la cruz cuadrada en el Altiplano de - Puno
Quispe Velasquez, Wilber Wilson; Condori Chuchi, Luis , 2013 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La presente tesis de investigación es titulado “Representación pictórica en técnicas mixtas el arte imaginario de la cruz cuadrada en el altiplano de Puno- 2012” En este estudio de investigación se plantea con las siguientes interrogantes. ¿Como es la representación pictórica en técnica mixta en el arte Imaginario de la cruz cuadrada en el altiplano de Puno- 2012? Como OBJETIVO GENERAL se plantéalo siguiente: Desarrollar una cantidad y variedad de obras artísticas en el estilo simbolista con técnicas mixtas representando la cruz cuadrada en sus diferentes manifestaciones. En el Marco Teórico se sustenta con testimonios de distintos autores, estudios desde diversas perspectivas que han intentado aportar claves para su comprensión; como: Historiadores, antropólogos, arqueólogos y artistas, etc. Investigación en diferentes lugares como Bolivia, Argentina y Perú y diversos países de Sudamérica. Como Hipótesis general se plantea de la siguiente manera: La cruz cuadrada tiene relación conceptual muy estrecha el símbolo de la cruz del sur en el altiplano de Puno y como Hipótesis especifica: El símbolo de la cruz cuadrada del sur sugiere una pirámide pictórica con escaleras de tal forma encontrar al azar sino se trata de una forma geométrica y simbólica resultante de la observación artística. La metodología que se aplica en el paradigma Descriptivo y esta constituido por el método inductivo – místico la misma que permite explicar e identificar los procesos y estilos artísticos. Y todo nos llega a concluir que los diseños ejecutados en la ciudad de Puno son evidencias de la admiración simbólica de la cruz cuadrada
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El sincretismo en la expresión plástica de los artistas pintores de la ciudad de Puno 2011
Quispe Ticona, Darwin Roberto; Huanca Rojas, Felix; Calsina Ponce, Wilber Cesar , 2013-08-15 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La presente tesis titulada; El Sincretismo en la Expresión Plástica de los Artistas Pintores de la Ciudad de Puno 2011, parte del objetivo general; Identificar el sincretismo en la expresión plástica de los artistas pintores de la ciudad de Puno, y de este, surgió los objetivos específicos; “Establecer los agentes que influyen en el sincretismo de la expresión plástica en los artistas pictóricos de la ciudad de Puno”, “Determinar las corrientes artísticas foráneas tiene mayor repercusión en la producción pictórica”, y por ultimo “Identificar los elementos andinos que encontramos en la obra pictórica de los artistas de la ciudad de Puno”. El tipo de investigación al cual pertenece el presente estudio, según su propósito es básico, y el diseño de la investigación es descriptivo, para lo cual se utilizó las técnicas de encuestas y observación. La población fue los artistas que tienen más de 10 exposiciones colectivas, tomando un total de 32 artistas en el ámbito de la ciudad de Puno. Sobre los resultados se desprende que si hay factores que influyen en el sincretismo de la expresión plásticas de los pintores de la ciudad e Puno, esto se manifiesta primeramente por el internet seguidamente de los medios de comunicación tanto televisión e impreso. Además de considerar que el sincretismo se manifiesta al juntar corrientes foráneas con elementos técnicos, formas, colores, entre otras que proceden de las culturas la pre-coloniales, la cosmovisión andina, las costumbres, creencias y el contexto actual.
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Revaloración histórica de la danza autóctona Wiphalitas en el contexto cultural del distrito de Huancane
Turpo Quispe, Victor Raul; Huargaya Quispe, Sandra , 2014 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
El presente trabajo de investigación tiene por título: “REVALORACIÓN HISTÓRICA DE LA DANZA AUTÓCTONA WIPHALITAS EN EL CONTEXTO CULTURAL DEL DISTRITO DE HUANCANÉ”, el espacio geográfico en donde se manifiesta esta danza, se ubica en la provincia y distrito de Huancané, ciudad en la que por la dinámica de los acontecimientos en las fiestas de carnaval, la danza se presenta dentro del marco un proceso de interrelación social. Nuestro cuestionamiento está enmarcado dentro de la revaloración histórica de la danza autóctona wiphalitas, en el contexto cultural del distrito de Huancané; explicando, describiendo e identificando; el vestuario, coreografía y música, que de forma a nuestra investigación. De acuerdo a nuestra investigación, podemos advertir que dicha danza sufre tergiversación ya que hay variaciones con relación a la indumentaria y música tradicional. Las exigencias de los danzarines por renovar anualmente sus trajes, obligan a los artesanos a alejarse de los modelos clásicos, tradicionales, que su vigencia de hoy va perdiendo, se va alejando y convirtiendo en un vestuario complejo, podemos observar exageraciones recargadas en decoraciones, tamaño, vistosidad, etc. Además para evitar su extinción de esta danza, es importante que las instituciones, educativas, municipio, la sociedad civil, deberían de promocionar y practicarla en eventos públicos como la necesidad de una buena presentación en concursos de Danza
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Influencia de la sociedad moderna en los elementos estructurales de la danza carnaval de Arapa – Azangaro
Palli Quispe, Sandra Alina; Velazco Agramonte, George; Gil Quispe, Irene Benita , 2014-01-17 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La tesis titulada “Influencia de la sociedad moderna en los elementos estructurales de la danza carnaval de Arapa – Azángaro” tiene como objetivo general precisar de qué manera influye la modernidad de las fiestas de la ciudad de Puno en los elementos estructurales de la danza autóctona carnaval de Arapa – Azángaro, siendo la modernidad de las fiestas la variable independiente y los elementos estructurales de la danza carnaval de Arapa que actúa como variable dependiente. Asimismo se plantea como preguntas de investigación: • ¿De qué manera influye la modernidad de las fiestas de la ciudad de Puno en los elementos estructurales de la danza autóctona carnaval de Arapa–Azángaro? • ¿Cómo es el despliegue de los movimientos kinésicos en la danza carnaval de Arapa? • ¿Cuáles son las características musicales en la interpretación sonora de la danza carnaval de Arapa? • ¿Qué modificaciones presenta la vestimenta de la danza autóctona carnaval de Arapa? En esa perspectiva analizamos el despliegue de los movimientos kinésicos en la danza carnaval de Arapa, las características musicales en la interpretación sonora de la danza y las modificaciones que presenta la vestimenta de dicha danza se han convertido en un campo de estudio totalmente nuevo e interesante por el simbolismo que encierra en sus movimientos, su interpretación sonora, formas y colores, que se utilizan en el vestuario. Estos elementos, conforman las condiciones socio económicas, su profesión e historia de la danza carnaval de Arapa, la influencia de la sociedad moderna, las fiestas de la ciudad de Puno influyen sustancialmente en los cambios de los elementos estructurales de la danza Carnaval de Arapa.
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Análisis semiótico de la ch’uspa y chaqueta de la danza Ayarachis de Paratia Lampa 2012
Cahui Parillo, Javier Raúl; Calsina Ponce, Wilber Cesar , 2014-06-10 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
En la tesis titulada “Análisis semiótico de la ch’uspa y chaqueta de la danza Ayarachis de Paratia Lampa 2012” se analizó semióticamente en tres niveles, como son; nivel pre-iconográfico, iconográfico e iconológico, para esto se utilizó el procedimiento planteado por la Escuela Profesional de Arte. Sobre los resultados, los elementos plásticos como el punto, línea, plano, textura, color, forma, la composición, etc. encontrados y analizados en la ch’uspa y chaqueta del Ayarachi de Paratia Lampa no solo forman parte del diseño en sí, de estas prendas sino, que simbolizan claramente formas geométricas y simétricamente visibles en las partes principales y puntos de oro, llamando la atención y curiosidad ante la vista humana, el predominio de los colores rojos, las líneas rectas y las formas alargadas precisan el nivel pre iconográfico, con todo esto se siguen creando estas obras de arte en Paratia Lampa. El p’uytu, la ch’asca y los sarcillos, son iconos muy representativos y de gran importancia en la chuspa y chaqueta, se determinan iconográficamente en los símbolos utilizados según su color o forma, dan a entender las épocas de la siembra, cosecha y lo ceremonial, interpretan también la flora y la fauna que los rodea lo místico y lo cotidiano, utilizan los diferentes tipos de materiales en su confección desde la antigüedad hasta la actualidad como lanas, fibra de alpaca, botones y perlas. Desde los tiempos ancestrales hasta la actualidad, se siguen creando muchos ejemplares de chuspas y chaquetas en Paratia Lampa, manteniéndose la esencia cultural del mundo andino en sus formas y diseños, ya que se transmiten de generación en generación en la vestimenta completa del Ayarachi de Paratia Lampa, llevaban cuatro chuspas teniendo en su interior la hoja de coca, en sus iconos representan según sus colores, matices y formas al tiempo y al espacio, interpretan a la flor de la cantuta como un elemento simbólico de su forma natural, en este análisis iconológico de la chuspa y chaqueta se logra revalorar no solamente el material visible o textileria, sino, también algo muy importante en la actualidad, que es nuestra cultura
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Análisis iconográfico del vestuario de la danza Q’anchis en el contexto cultural e histórico del distrito de Ayaviri 2013
Arenas Quispe, Angela Susana; Huargaya Quispe, Sandra Imelda , 2014-08-06 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
"El trabajo de investigación titulada “Análisis Iconográfico del Vestuario de la danza Q’anchis en el Contexto Cultural e Histórico del Distrito de Ayaviri 2013”que se pone en consideración de los señores jurados que es una investigación de tipo cualitativo y que consta de cinco capítulos los cuales detallo: En el capítulo I; esta el planteamiento de problema, se da a conocer el punto de problema en la propia investigación y seguidamente viene los antecedentes de la investigación y los objetivos propuestos para llegar a realizar el trabajo investigativo. En el capítulo II; se da a conocer el marco teórico dela presente investigación, partes importantes que resalta al tema problema de la investigación, en el marco conceptual menciona los temas más esenciales y concisos, en cuanto a la hipótesis induce a respuestas tentativas que se dará a conocer en el transcurso de la investigación. En el capítulo III; contiene el método de investigación, instrumentos para la recolección de datos, utilidades de los resultados de estudios, técnica de instrumentación de investigación y el ámbito de estudio. En el capítulo IV; menciona la caracterización del área de investigación donde se señala el lugar de la investigación y para conocer del lugar se indica sobre su origen, historia, clima, sus límites, sus lugares turísticos, sus festividades, gastronomía, etc. En el capítulo V; indica la exposición y análisis de los resultados de investigación que se dio durante el recojo de información para la elaboración de la presente investigación. En este trabajo se ha buscado demostrar mediante el análisis iconográfico del vestuario de la danza Q’anchis de Ayaviri se pretende reflejar la calidad humana del ser que nació bajo el cielo de la provincia de Melgar, de sus melancólicas, sus ambiciones, sus frustraciones y esperanzas las cuales están inmersas dentro de su contexto social."
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Análisis Técnico de las obras del círculo pictórico Laykakota de la ciudad de Puno entre los años 1933-1940
Ccalli Huanacuni, Juan Francisco; Condori Chuchi, Luis; Cárdenas Palomino, Geny Francisco , 2014-10-24 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La presente investigación titulada: ANÁLISIS TÉCNICO DE LAS OBRAS DEL CÍRCULO PICTÓRICO LAYKAKOTA DE LA CIUDAD DE PUNO ENTRE LOS AÑOS 1933-1940, tiene como objetivo investigar los elementos plásticos en los trabajos del grupo “Círculo Pictórico Laykakota”, hallados los antecedentes y cómo trascendieron en la plástica puneña. Esta consideración es la que nos ha alentado abordar el problema, con el propósito de mostrar a nuestra sociedad la existencia del grupo Círculo Pictórico Laykakota, a través del estudio de sus obras de arte. A partir de ésta se realiza, además de recopilar y analizar por medio del uso de los elementos plásticos: morfológico, dinámico y escalares, aplicados a los cuadros del Círculo Pictórico Laykakota, durante los inicios de la época del siglo XX. De igual forma, encontramos otros cuadros como antecedentes en el recorrido de la investigación. En el marco teórico: Se desarrolla el estudio teórico y conceptos que dan el sustento más acertado sobre la temática del Círculo Pictórico Laykakota, que relaciona íntimamente a los conceptos artísticos. En el análisis morfológico: Se analiza a cada uno de las obras del Círculo Pictórico Laykakota, con el fin de dar su valor artístico a una determinada obra que posee los elementos plásticos. Además, estas obras han sido pintadas con gran maestría al estilo propio anecdótico, que pertenecería a la escuela altiplánica del indigenismo. El presente trabajo de investigación es un aporte a la cultura artística a fin de revalorar lo nuestro, teniendo en cuenta que, la mayoría de los integrantes del grupo Círculo Pictórico Laykakota fueron autodidactas, los que se consideraban como una “escuela informal” que funcionó desde 1933 hasta 1940 en la ciudad de Puno.
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Análisis organológico de los instrumentos musicales del carnaval de Unucajas de la ciudad de Azángaro
Hancco Condori, Eddie Kennedy; Escarza Maica, Ruthmine Maura , 2014-10-30 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
El presente trabajo de investigación titulado “Análisis de la Simbología de la Danza Pak’ocha Rutuy del Distrito de Antauta 2015”. Efectuado de danza que se encuentra en proceso de extinción del distrito de Antauta Provincia de Ayaviri (Melgar), en el que resume información compendia de experiencias vivenciales y autores dedicados al trabajo de la cultural, mostrara la simbología y traducción de la coreografía y vestuario que se tienen en las decoraciones dentro del vestuario y así, dar una importante muestra de la forma de vida que se tienen en la comunidad también planteamos de acuerdo a una estructura metodológica cómo mostrar una estructura práctica y realista, sin descuidar del objetivo primordiales, para lo cual el presente trabajo está establecido en cinco capítulos específicos. Se tiene como planteamiento de problema, análisis de la simbología de la danza Pak’ocha Rutuy del distrito de Antauta. Los Objetivos de investigación es Analizar y Describir la simbología de la danza Pak’ocha Rutuy del Distrito de Antauta tomando de referencia el aspecto del vestuario y la coreografía correspondi1ente a la danza. La descripción simbología del vestuario se da a consecuencia del uso de productos propios de la zona, producidos por sus propias manos y respecto a la coreografía se da al resultado de la vivencia y costumbres que se efectúan en la labor cotidiana como es el trasquilar la lana de la alpaca
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Percepciones de la transversalidad del arte en el currículo de las escuelas profesionales de la UNA Puno
Herrera Zevallos, Henry Peter; Yucra Ito, Jose Humberto; Monroy Quenta, Rogelio , 2014-10-30 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
El presente trabajo de investigación cuya formulación ha sido determinar y precisar las percepciones y conocimientos que tienen los directores y los estudiantes de las Escuelas Profesionales de la Universidad Nacional del Altiplano Puno, acerca de la transversalidad del Arte como asignatura en el currículo de las diferentes Escuelas Profesionales de la UNA Puno, así como las preferencias que tienen los estudiantes de las Escuelas Profesionales de la UNA Puno, referente a las asignaturas – talleres de las especialidades de Artes Plásticas, Música y Danza que deban estar inmerso en el currículo en las áreas de Bio Médicas, Sociales e Ingenierías. Las opiniones y actitudes de los estudiantes y las respuestas a la entrevista en profundidad de los docentes, que incluyen conocimientos, comportamientos y expectativas; permitió cumplir con el objetivo de la investigación, referido a interpretar las percepciones de los Directores de las Escuelas Profesionales de la Universidad Nacional del Altiplano sobre la transversalidad de Arte, como asignatura en el currículo en las diferentes escuelas profesionales de la UNA Puno. La investigación descriptiva comprende las perspectivas de los estudiantes y docentes captando sus opiniones e interpretando las variadas respuestas como resultante de la aplicación de los instrumentos de investigación, que conjuga en forma específica, en: 1. El análisis e interpretación de la escala de opiniones y actitudes logradas con la Escala de Likert, de 200 estudiantes. 2. El procesamiento de los datos e interpretación de ideas globales, de la entrevista en profundidad de diez Directores de las Escuelas Profesionales de la UNA Puno. De la sustentación de estos dos numerales se extractó las conclusiones y sugerencias motivo de investigación
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Cambios estructurales de los elementos musicales del huayño pandillero Cerrito de Huajsapata - fusión con el género jazz Puno - 2014
Quispe Yana, Edwin Juan; Velazco Agramonte, George , 2014-11-13 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La presente investigación tuvo como objetivo principal, describir los cambios estructurales realizados sobre los elementos musicales del huayño pandillero “Cerrito de Huajsapata” en la versión de fusión con el género jazz de la ciudad de Puno 2014. Para lo cual nos planteamos la siguiente interrogante; ¿Cómo es el proceso de cambios estructurales de los elementos musicales del huayño pandillero “Cerrito de Huajsapata” fusión con el género jazz? El presente trabajo de investigación se enmarca dentro del método cualitativo, también corresponde al nivel descriptivo analítico, también se tomó como población y muestra a 1600 huayños pandilleros en las tres versiones y como muestra se tuvo el huayño pandillero “Cerrito de Huajsapata”. Como instrumentos de investigación se aplicó la observación participante y a la entrevista en profundidad; estas técnicas fueron matizadas en tres modalidades de intervención. Finalmente se arribó a la siguiente conclusión: La aceptación del huayño pandillero en nuestra sociedad puneña está siendo olvidada, desvalorada en mínima parte ya que su difusión no es constante en los medios de comunicación masiva (radiales, tv) no es una actividad constante en el medio cultural es por ello que se hizo esta investigación para aportar con un nuevo género musical, revalorar dando otro punto de vista nuestra música puneña que incite o motive a nuestra sociedad puneña, por lo tanto con esta investigación se promueve la fusión del huayño pandillero cerrito de Huajsapata con el género Jazz teniendo como resultado un tema muy dinámico, con mayor riqueza armónica y preservando la esencia de la melodía original.
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Análisis de la simbología de la danza Pak’ocha Rutuy del Distrito de Antauta 2015
Pacco Monrroy, Hayda Glendy; Velasco Agramonte, George , 2015 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
El presente trabajo de investigación titulado “Análisis de la Simbología de la Danza Pak’ocha Rutuy del Distrito de Antauta 2015”. Efectuado de danza que se encuentra en proceso de extinción del distrito de Antauta Provincia de Ayaviri (Melgar), en el que resume información compendia de experiencias vivenciales y autores dedicados al trabajo de la cultural, mostrara la simbología y traducción de la coreografía y vestuario que se tienen en las decoraciones dentro del vestuario y así, dar una importante muestra de la forma de vida que se tienen en la comunidad también planteamos de acuerdo a una estructura metodológica cómo mostrar una estructura práctica y realista, sin descuidar del objetivo primordiales, para lo cual el presente trabajo está establecido en cinco capítulos específicos. Se tiene como planteamiento de problema, análisis de la simbología de la danza Pak’ocha Rutuy del distrito de Antauta. Los Objetivos de investigación es Analizar y Describir la simbología de la danza Pak’ocha Rutuy del Distrito de Antauta tomando de referencia el aspecto del vestuario y la coreografía correspondi1ente a la danza. La descripción simbología del vestuario se da a consecuencia del uso de productos propios de la zona, producidos por sus propias manos y respecto a la coreografía se da al resultado de la vivencia y costumbres que se efectúan en la labor cotidiana como es el trasquilar la lana de la alpaca
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Análisis de originalidad de la danza Pinquillada en las comunidades de Cancharani y Capullani del Distrito de Puno- 2014
Pauro Morales, Juan Carlos; Mendoza Calsina, Jenny Susana , 2015 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
El presente trabajo de investigación titulado: “ANÁLISIS DE ORIGINALIDAD DE LA DANZA PINQUILLADA EN LAS COMUNIDADES DE CANCHARANI Y CAPULLANI DEL DISTRITO DE PUNO-2014” se realizó en las comunidades campesinas de Cancharani y Capullani del centro poblado de Salcedo, distrito de Puno, provincia y departamento de Puno. Lograr los objetivos fue producto de un análisis profundo acerca de la originalidad de la danza y para lo cual, se observó detenida y detalladamente la ejecución de la danza, tomando en cuenta: entrevistas, fotos y videos a los dirigentes de los conjuntos representativos de las dos comunidades.; el planteamiento del problema se traduce en la formulación de la siguiente interrogante: ¿Cómo se da la originalidad de la danza pinquillada en las comunidades de Cancharani y Capullani del distrito de Puno - 2014? Los objetivos de la investigación es describir la originalidad de la danza pinquillada tanto en la comunidad de Cancharani y Capullani del distrito de Puno. Consecuentemente este objetivo nos lleva a plantear las siguientes variables de estudio que consta de las siguientes: vestimenta (material y color), coreografía (movimiento corporal y figuras coreográficas) y música (instrumentos musicales). En los resultados de la investigación el análisis de la originalidad de la danza determina que la comunidad de Cancharani mantiene gran parte de lo original, tomando en cuenta las variables planteadas, con sus respectivos indicadores. En conclusión en el presente estudio se ha llegado a notar que la población de la comunidad de Capullani en comparación a la comunidad de Cancharani, es menos conservadora en cuanto a la originalidad de la danza pinquillada
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La trompeta en la estudiantina de la pandilla puneña
Idme Bustinza, Luis; Aguilar Narvaez, Hector Javier , 2015-01-23 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
El presente trabajo de investigación trata sobre la trompeta en las estudiantinas de los conjuntos pandilleros de la ciudad de Puno, un estudio analítico de la orquestación principalmente del timbre y su relación con los demás instrumentos. Este trabajo incluye la importancia de la trompeta en la pandilla puneña además llegando a conclusiones en cuanto a ejecuciones la trompeta con sordina que es dual la primera lleva la voz principal y la segunda a intervalos de terceras mayores y menores y cuartas. Técnicamente se aplican los conocimientos académicos más que empíricos, actualmente el 92% de ejecutantes trompetistas en pandillas tiene formación académica. Los conocimientos adquiridos en cuanto a embocadura, postura, respiración y fraseo, etc. son aplicados coherentemente en el huayño pandillero y marinera puneña de los conjuntos pandilleros. Incluye el análisis tímbrico de la trompeta con sordina que se transmite en las estudiantinas o centros musicales de los conjuntos pandilleros, para tal efecto se relaciona con la tesitura de la trompeta, el cual connota un registro no muy grave ni muy agudo, es decir media. Por la tesitura y el carácter tímbrico de la trompeta con sordina hace que tenga una cualidad referencial de áspero y opaco los cuales además se asemejan al timbre del saxofón y acordeón, las razones son obvias en la incursión de la trompeta con sordina en las estudiantinas. La importancia de la trompeta en la estudiantina de la pandilla puneña es relevante por sus cualidades timbrísticas en la ejecución de temas musicales como el huayño pandillero y la marinera puneña, por ende, ha ido tomando más popularidad y fuerza en estos últimos años.
info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
Análisis de la danza Jilak´atas de Pomata - Chucuito 2014
Alave Loza, Mercedes Vanessa; Valdivia Terrazas, Renzo Favianni; Calsina Ponce, Wilber Cesar , 2015-01-27 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La presente tesis titulada “ANALISIS DE LA DANZA JILAK´ATAS DE POMATA – CHUCUITO 2014” muestra la investigación que se realizó, en el cual se planteó como problema los elementos fundamentales de la danza. Los objetivos trazados son los de analizar, describir, interpretar y determinar los elementos de la danza como: indumentaria, iconografía y música, con la única finalidad de conocer a profundidad y poder describirla, de manera que su comprensión e interpretación será la correcta y adecuada. Al realizar este análisis de la danza se tomaron en cuenta tipos de metodología que es el etnográfico, para describir la expresión artística en todos sus aspectos además de método iconográfico, que se refiere al estudio de los signos y figuras intervinientes en algunas prendas de la indumentaria y la utilización de guías de observación, entrevistas. En las cuales se ha podido concretar las interrogantes que surgieron al principio de la investigación con una gran satisfacción en los aspectos que se planteó.
info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
Análisis de la coreografía y vestuario de la danza Llipi Pulis del distrito de Acora 2015
Prado Céspedes, María Alejandra Fátima; Valdivia Terrazas, Renzo; Velazco Agramonte, George , 2015-09-24 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La danza en sus diferentes géneros se ha establecido en distintos escenarios de zonas altiplánicas de la región de Puno, como es el caso de la danza de Llipi Puis que representa la caza de animales como la vicuña u otros animales propias e existentes en su vivir cotidiano. De tal forma, el trabajo de investigación se ha tornado como tema de tesis “Análisis de la Coreografía y Vestuario de la Danza Llipi Pulis del Distrito de Acora 2015”. El espacio físico en donde se desarrolla está ubicado en la ciudad de Puno, en especial en el centro poblado de Ccapalla, perteneciente al distrito de Acora. Ciudad en la que, por la dinámica de los acontecimientos de la danza existente, trama de acontecimientos socio-culturales que conducen a la evolución creciente de la danza de caza o chaco de la vicuña que practican los pobladores de la ciudad en mención. Por otro lado como objetivo principal de este trabajo de investigación es identificar y analizar aspectos primordiales sobre el vestuario y la coreografía de la danza Llipi Pulis del dentro poblado de Ccapalla, así mismo, se utilizó el tipo de metodología etnográfica viendo antecedentes primordiales sobre la existencia ancestral y que hoy en día es vigente sobre la danza, motivo de investigación y a su vez el método iconográfico para poder dar explicaciones sobre los signos y figuras que interviene en algunas prendas del vestuario.
info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
Proceso de extinción y valoración de la danza los soldaditos de santa catalina del distrito de Juliaca 2015
Tito Mamani, Olga; Calsina Ponce, Wilber Cesar , 2016-01-26 - (Universidad Nacional del Altiplano)
Los soldaditos de Santa Catalina procedentes de las comunidades de Escuri, Jaran, Chacras, Esqen y otras aledañas a Juliaca, representa la organización militar de los ejércitos coloniales, son genuinas consideradas danza ancestral y gracias a ellos aún se mantiene vigente, razón por el cual, el presente trabajo de investigación denominado “Proceso de extinción y valoración de la danza los soldaditos de Santa Catalina del distrito de Juliaca 2015”, tuvo como objetivo identificar y explicar el proceso de extinción y valoración de la danza los soldaditos de santa catalina, corresponde al método cualitativo con un enfoque descriptivo e histórico llega a una conclusión que, la danza soldaditos de Santa Catalina aporta aspecto sobre la identidad cultural propia de sus costumbres y tradiciones del distrito de Juliaca, utilizando vestuarios confeccionados al estilo de la milicia colonial elaborado a base de bayeta, los cuales, muestran en su impresión y representación propias de sus comunidades de exclusividad de color negro, en cuanto a su coreografía mantiene una estructura y orden característico basado de la época colonial. Además, se pretende conciliar y concientizar a estudiantes profesionales, y población en su conjunto del distrito de Juliaca, a seguir promoviendo la vigencia de la danza que se encuentra olvidada por sus autoridades.
info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
El saxofón en la ciudad de Juliaca: análisis del repertorio y su nivel técnico en su contexto social de los conjuntos de música popular
Ccallo Curazi, Elvey Wilson; Aguilar Narvaez, Hector Javier , 2016-01-28 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
El presente trabajo de investigación trata sobre un estudio cualitativo de los elementos intrínsecos de los conjuntos de música popular de la ciudad de Juliaca con la intervención de interpretantes de saxofón. Se ha detectado que cinco de cada diez saxofonistas tienen una técnica de nivel regular, además el repertorio de los conjuntos de música Huanca con intervención de saxofones es variado de acuerdo a los eventos socioculturales, estos conjuntos son capaces de incluir en su repertorio géneros desde Tecno- Huaylas, Huaylas, Tunantada, Chonguinada, Huaconada, Cumbias y Huayños de diferentes estilos. La razón por la que los conjuntos de música Huanca hayan incluido en su repertorio la Cumbia, Huayño Sureño y principalmente el llamado Tekno – Huaylas, es a múltiples factores socioculturales como la expansión de migrantes del centro del Perú, principalmente de la Región Huanca, el cual ha influido notablemente en la intervención del saxo en los conjuntos de música popular. Tal es así que, el carácter del llamado Tekno – Huaylas adquirió presencia en todos los estratos sociales de la ciudad de Juliaca.
info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
Organología y contexto cultural del instrumento musical Chaqallo en los carnavales del Distrito de Acora
Quispe Condemayta, Yony; Morales Pacompia, Yuri Christian , 2016-04-21 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
El trabajo de investigación, realizado sobre; Organología y Contexto Cultural del Instrumento Musical Chaqallo en los Carnavales del Distrito de Acora, trata principalmente del Chaqallo que es un instrumento musical andino y melódico, según Hornbostel Sachs, se clasifica como un instrumento aerófono, conjuntamente acompañado con su danza los “Kawiris” proviene del género musical autóctono y mestizo, pero gracias a los antepasados, los nativos y en cierta medida los mestizos cholos de nuestra región, siempre han podido valorar no solo el instrumento Chaqallo si no también diferentes instrumentos aerófonos que existen en el altiplano puneño, especialmente en el Distrito de Acora. Se aplicó investigación descriptiva, explicativa, afinador y programa Cool Edit pro.2.0 etc. El Chaqallo, antes era interpretado en combinación con otro instrumento de menor tamaño (20 cm) llamado “Chili” que daba un sonido armónico al Chaqallo, hoy por cosas del cambio se utiliza solo el Chaqallo. El significado de este instrumento está relacionado a los rituales de la fecundación, el hombre andino cree en la fecundidad de las plantas propiciadas por el hombre, este instrumento en cuanto a su afinación varia, depende del grosor, medida vertical (delgado 60 cm, mediano 68 cm, grueso 67 cm y su afinación no es exacta. Según el tono de referencia LA4 a 440Hz, se define a G#/A, y es un instrumento musical carnavalesca
info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
La “Wifala” del distrito de Macusani: Análisis musical y organológico en su contexto social
Gayoso Molina, Alejandro; Aguilar Narváez, Hector , 2016-04-22 - (Universidad Nacional del Altiplano. Repositorio Institucional - UNAP)
La investigación sobre “la wifala del distrito de Macusani: análisis musical y organológico en su contexto social” demuestra un estudio cualitativo de los elementos intrínsecos de los conjuntos de wifalas del distrito de Macusani de la provincia de Carabaya, así como conocer la funcionalidad que cumple en el contexto social. La ejecución del proyecto ha tenido dos conjuntos representativos de la ciudad de Macusani, convenientemente se ha elegido a un conjunto del sector rural y al otro del sector urbano con la finalidad de evitar sesgo de información, además de tener en consideración los campos de estudio de las Wifalas en el contexto social del distrito de Macusani, enfocándonos en las conmemoraciones por aniversario, fiestas patronales y fiestas de carnavales considerando el repertorio musical los componentes interpretativos de las Wifalas del distrito de Macusani. Se realiza un estudio sobre tres dimensiones específicas: organología instrumental, que trata del estudio cualitativo de los instrumentos musicales que intervienen en las wifalas del distrito de Macusani, cuyas características singulares que radica en el uso de instrumentos de percusión (tinyas) y pinkillos (mama y tayta). La estructura musical consta de cinco a seis partes sin embargo en la cuarta y quita frase existe una característica peculiar por la existencia de un tiempo adicional. Además se establece características rítmicas en contratiempo; es por ello que se han encontrado aportes sobre la escala pentatónica y la aplicación rítmica que caracteriza a esta manifestación músico- coreográfico. La función en el contexto social de las Wifalas de Macusani, esta avocada al festejo del carnaval “señalakuy”, además de participar en actividades patronales

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